피아노 소나타 18번 (베토벤)
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1. 개요
피아노 소나타 18번은 루트비히 판 베토벤이 작곡한 피아노 소나타로, 4개의 악장으로 구성되어 있다. 제1악장은 소나타 형식으로, 독특한 시작과 다양한 리듬 소재를 특징으로 한다. 제2악장은 스케르초로, 2/4 박자와 소나타 형식을 사용하며 스타카토 음형과 강약 대비가 두드러진다. 제3악장은 미뉴에트로, 전통적인 미뉴에트의 성격을 지니며 두도막 형식으로 구성되어 있다. 제4악장은 프레스토 콘 푸오코로, 타란텔라를 연상시키는 격렬한 리듬과 "사냥"이라는 별칭으로 불리는 주제가 특징이다. 이 작품은 다른 음악가들의 편곡에 영향을 미쳤으며, 특히 카미유 생상스는 제3악장의 트리오를 주제로 변주곡을 작곡했다.
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| 피아노 소나타 18번 (베토벤) | |
|---|---|
| 작품 정보 | |
| 작품 명칭 | 피아노 소나타 18번 |
| 작품 번호 | 작품 번호 31-3 |
| 작곡가 | 루트비히 판 베토벤 |
| 종류 | 피아노 소나타 |
| 조성 | 내림마장조 |
| 작곡 연도 | 1801년 |
| 출판 연도 | 1802년 |
| 악장 구성 | |
| 악장 수 | 4개 |
| 제1악장 | 알레그로 |
| 제2악장 | 알레그레토 |
| 제3악장 | 미뉴에트 |
| 제4악장 | 프레스토 콘 푸오코 |
| 음원 정보 | |
2. 악장 구성
베토벤의 피아노 소나타 18번은 총 네 개의 악장으로 구성되어 있으며, 연주 시간은 약 22분이다. 일반적인 소나타와는 다르게 느린 악장이 없는 것이 특징이다.[10][11] 각 악장은 다음과 같다.
1. 알레그로 (Allegro)
2. 스케르초. 알레그레토 비바체 (Allegretto vivace)
3. 미뉴에토. 모데라토 에 그라치오소 (Moderato e grazioso)
4. 프레스토 콘 푸오코 (Presto con fuoco)
이 소나타는 작품 번호 31의 세 소나타 중 유일하게 4악장제를 채택하고 있다. 또한 제2악장에 소나타 형식의 스케르초를, 제3악장에 미뉴에트를 배치하는 독특한 구성을 하고 있다.[12] '사냥'이라는 별칭은 주로 제4악장의 주제가 사냥용 호른을 연상시키는 데서 유래한다.[10][11]
2. 1. 제1악장: 알레그로 (Allegro), 내림마장조, 3/4 박자
소나타 형식으로, 제시부, 발전부, 재현부, 코다로 구성된다. 첫 화음부터 B의 제3전위 11화음을 사용하는 등[3], 조성 확립을 의도적으로 지연시키는 독특한 시작이 특징이다. 첫 8마디 동안의 템포 변화와 화성적 색채는 C. P. E. 바흐의 영향을 받은 즉흥적인 스타일을 연상시킨다.[3] 제1주제와 제2주제 사이의 전조 부분(33–45마디)에서는 단조 변형(C을 포함, E 단조의 ii7을 암시) 및 트리스탄 화음(36마디)이 나타난다.[3]제1주제는 II7의 제1전개형 화음으로 시작하며, 조성이 확정되는 것은 8마디째부터이다[7]. 음향상의 새로운 시도 외에도, 악절 구조에도 새로운 점이 보인다. 악보 1의 3마디째부터 6마디째에 보이는 리듬 요소는, 악장 전체에 통용되는 주요 모티프로 다루어지게 된다[5]。
악보 1
\relative c' {
\new PianoStaff <<
\new Staff { \key es \major \time 3/4 \tempo "Allegro."
<<
{
\override TextSpanner.bound-details.left.text = \markup \italic ritard.
c'8.( f,16) f4 bes\rest c8.( f,16) f4 bes\rest
g8^\markup \italic "a tempo" ( f) f16( g f e) f8( g) \set stemLeftBeamCount = #0
}
\\
{
>>
}
\new Dynamics {
s2.\p s2. s2. s4\cresc s2\! s2 s4 s2.\sf s2.\p
}
\new Staff { \key es \major \time 3/4 \clef bass
}
>>
}
제1주제에 기초한 경과가 끝나면, 제2주제는 내림 나 (마) 장조의 알베르티 베이스 위에서 경쾌하게 노래된다(악보 2).
악보 2
\relative c' \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key es \major \time 3/4 \partial 8
f'8\p bes4. a16( bes c8 bes) f4. g16( f es8 d) fis16( g) r8 fis16( g) r8 d16( es) r8 b16[( c)]
}
즉흥적인 패시지를 거쳐 제2주제가 변주되면서 반복되고, 상쾌한 코데타로 닫히며 제시부의 반복으로 이어진다. 발전부는 처음에 등장하는 리듬으로 시작되며, 제시부에 나타난 다양한 리듬 소재를 활용하여 전개된다[6]. 부드럽게 재현부로 연결되어 내림 마장조로 양 주제가 재현되고, 제1주제 및 그 경과 구절로 이루어진 코다에 의해 깔끔하게 종결된다.
2. 2. 제2악장: 스케르초. 알레그레토 비바체 (Scherzo. Allegretto vivace), 내림가장조, 2/4 박자
일반적인 스케르초와 달리 2/4 박자로 되어 있으며, 3부 형식이 아닌 소나타 형식으로 구성되어 있다. 베토벤이 3부 형식이 아닌 스케르초를 쓴 것은 이번이 처음은 아니었다. 작품 14, 2번에는 론도 형식의 스케르초가 마지막 악장으로 있다. 그러나 이 악장은 예상치 못한 쉼표와 장난스러운 성격을 포함하여 스케르초의 많은 특징을 담고 있다.[6] 스타카토 음형이 악장 전체를 지배하며, 관현악적인 음색을 느끼게 한다.[5][7]먼저, 제1주제가 스타카토 음형 위에서 제시된다.
악보 3이 반복된 후, 강약법으로 피아니시모로 속도를 늦춘 곳에서 돌연 강약법 포르티시모가 울려 퍼져 충격을 준다.[5][7] 경과구를 두고 제2주제가 제시된다.
코데타는 제2주제를 소재로 하고 있으며, 경쾌하게 진행되어 제시부를 반복한다. 전개부에서는 먼저 제1주제가 나타나지만 곧바로 제2주제로 연결되어, 다시 제1주제가 다루어지지만 바로 64분 음표의 음형으로 대체된다. 그 후, 하강하면서 기세를 약화시켜 재현부로 이어진다. 재현부는 변화를 수반하면서도 정법에 따라 진행되며, 짧은 코다를 거쳐 약음으로 가볍게 마무리된다.
2. 3. 제3악장: 미뉴에트. 모데라토 에 그라치오소 (Menuetto. Moderato e grazioso), 내림마장조, 3/4 박자
전통에 따른 우아한 미뉴에트이다. 베토벤은 이 작품을 끝으로 미뉴에트를 피아노 소나타에 사용하지 않고 있는데, 여기에는 지난 세기의 방법론과 결별하고 전진하려는 작곡자의 의지를 찾아내려는 방향도 있다.[6] 먼저 다음 악보가 잔잔하게 연주된다.
미뉴에트 부분은 두도막 형식으로 되어 있으며, 각 부분이 반복된다. 후반부의 주제도 위의 악보에서 도출되었다.[7] 트리오의 주제는 약간 움직임이 있는 것이다.
트리오 첫머리에 기반한 에피소드가 삽입된 후에 트리오가 회귀하고, 반복 후에는 미뉴에트로 돌아간다. 마지막으로 8마디의 코다가 붙여져 무도의 화려함 속에서 조용히 막이 내린다.
2. 4. 제4악장: 프레스토 콘 푸오코 (Presto con fuoco), 내림마장조, 6/8 박자
Presto con fuoco영어, 6/8 박자, 내림마장조의 소나타 형식이다. 전진하는 힘으로 가득 찬 화려한 악장이다.[5] 왼손에는 타란텔라를 연상시키는 격렬한 리듬이 제시되며, 그것이 전곡을 지배하고 있다. 하강하는 제1주제는 그 리듬 위에 제시된다(악보 7).악보 7
\relative c' {
\new PianoStaff <<
\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key es \major \time 6/8 \partial 4.
r4 bes''8 bes4->( aes8 f4 d8) es4 r8 r4 bes8 bes4->( aes8 f4 d8)
r8
}
\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key es \major \time 6/8 \clef bass
d,8 es g bes,[ f' aes] e[ f aes] bes,[ es! g] d[ es g] bes,[ f' aes] e[ f aes]
}
>>
}
이어서 사냥을 연상시키는 악상이 삽입된다(악보 8). 악보 8은 이후의 악장에서도 빈번하게 모습을 드러낸다.
악보 8
\relative c' {
\new PianoStaff <<
\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key es \major \time 6/8 \partial 4.
bes8[ es\rest bes](
}
\new Dynamics {
s4.\f s4.\sf
}
\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key es \major \time 3/4 \clef bass
r4 r8
}
>>
}
악보 8에 연결되어 내림나장조의 제2주제가 제시된다(악보 9).
악보 9
\relative c' {
\new PianoStaff <<
\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key es \major \time 6/8
<<
{ f4. f'4.~ f4. \stemDown f4 b,8\rest f'4 b,8\rest f'4 b,8\rest f'4 b,8\rest f'4 b,8\rest }
\\
{ f2.~ f4. }
>>
}
\new Dynamics {
s4\f
}
\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key es \major \time 3/4 \clef bass
a,,8 c'[ es] a, c es a,[ c es] a, c es a,[ c es] a, c es a,[ c es] d c bes
}
>>
}
종결구에서는 악보 8이 8분 음표 위에 나타나고, 잠시 멈췄다가 제시부의 반복으로 이어진다. 전개부에서 처음 다루는 것은 악보 8이지만, 제1, 제2주제의 리듬이 타란텔라풍의 반주 음형과 어울려 숨 돌릴 틈 없이 진행된다. 더욱이 악보 8 등이 전개되는 가운데, 마침내 반주 음형만을 양손으로 연주하게 되면서 점차 음량을 낮춘다.[8] 갑작스러운 포르테에 의해 재현부가 시작되고, 내림 E♭장조의 제1주제에 이어 제2주제는 올림사장조로 재현된다. 코다는 오른손이 타란텔라의 리듬을 새기는 가운데, 왼손이 그 위아래에 악보 7을 내놓으면서 고조된다. 두 번의 정점을 거치면 다소 침착함을 되찾고, 마지막은 제1주제를 유니즌으로 연주하여 힘차게 전력을 다한다.
3. 특징
이 소나타는 작품 번호 31의 세 소나타 중 유일하게 4악장제를 채택하고 있으며, 느린 악장(완서악장)을 두지 않고 제2악장에 소나타 형식의 스케르초, 제3악장에 미뉴에트를 배치하는 독특한 구성을 하고 있다.[9] "사냥"이라는 별칭은 주로 제4악장의 주제가 사냥용 호른을 연상시키는 데서 유래한다.[10][11]
베토벤의 진보적인 화성 언어는 곡의 첫 번째 화음에서부터 명확하게 드러난다 (B의 제3전위 11화음[3]). 으뜸 화음의 근음 위치에서의 안정감은 8마디까지 지연된다. 도입부의 표현적인 화성적 색채와 템포 변화 (1–18마디)는 C. P. E. 바흐의 피아노 소나타의 즉흥적인 스타일을 연상시키는 묘한 시작을 만들어낸다.
이 스케르초는 박자로 되어 있다는 점과 3부 형식이 아닌 소나타 형식으로 되어 있다는 점에서 일반적인 스케르초와 다르다. 그러나 예상치 못한 쉼표와 장난스러운 성격을 포함하여 스케르초의 많은 특징을 담고 있다.
세 번째 악장은 가장 진지한 악장으로, 감미롭고 부드러운 성격을 띤다. 미뉴에트와 트리오는 내림 마장조이다.
마지막 악장은 활기차고 떠들썩하며, 베이스의 끊임없는 8분음표와 타란텔라 리듬으로 이루어져 있다. 왼손에는 타란텔라를 연상시키는 격렬한 리듬이 제시되며, 그것이 전곡을 지배하고 있다.[12]
4. 다른 음악가들의 편곡
프랑스의 작곡가 카미유 생상스는 1874년에 두 대의 피아노를 위한 베토벤 주제에 의한 변주곡(작품번호 35)을 작곡했는데, 이 곡에서 피아노 소나타 18번의 제3악장 미뉴에트의 트리오 부분을 주제로 사용했다.[7]
5. 기타
독일의 피아니스트 빌헬름 박하우스는 1969년 리사이틀에서 이 곡의 제3악장을 연주하던 중 심장 발작을 일으켰고, 그것이 그의 마지막 연주회가 되었다.[7]
참조
[1]
웹사이트
Piano Sonata No. 18 in E flat major description
https://www.allmusic[...]
AllMusic
[2]
간행물
Non-Tonic Settings of the [[primary tone|Primary Tone]] in Beethoven Piano Sonatas
1998-Summer
[3]
서적
Analysis of form in Beethoven's sonatas
https://archive.org/[...]
Novello
[4]
웹사이트
Andras Schiff lecture recital: Beethoven's Piano Sonata Op 31 no 1
http://www.theguardi[...]
The Guardian
2015-09-21
[5]
웹사이트
Andras Schiff lecture recital: Beethoven's Piano Sonata Op 31 no 3
http://www.theguardi[...]
The Guardian
2015-09-21
[6]
웹사이트
2015-09-21
[7]
웹사이트
Piano Sonata in E flat major, Op 31 No 3
http://www.hyperion-[...]
Hyperion Records
2015-09-21
[8]
웹사이트
Beethoven, Piano Sonata No.18
http://javanese.imsl[...]
Breitkopf & Härtel
2015-09-22
[9]
웹인용
Andras Schiff lecture recital: Beethoven's Piano Sonata Op 31 no 1
http://www.theguardi[...]
The Guardian
2015-09-21
[10]
웹인용
Andras Schiff lecture recital: Beethoven's Piano Sonata Op 31 no 3
http://www.theguardi[...]
The Guardian
2015-09-21
[11]
웹인용
2015-09-21
[12]
웹인용
Piano Sonata in E flat major, Op 31 No 3
http://www.hyperion-[...]
Hyperion Records
2015-09-21
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